当代建筑名作解读与分析
——波尔多住宅，波尔多，法国 |MAISON A BORDEAUX,BORDEAUX,FRANCE,1998
参与项目学生： 巢尔康 孙彦 沈宏伟 薛振华
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指导老师： 刘士兴 陈凌 动画点播：室内 室外 升降机 三层外面
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前言：建筑范例分析是学习建筑一项十分重要的方法与手段之一（尤其对于低年级阶段）。在掌握一定量的资料文字，图片，包括建筑平，立，剖面图之后，运用逻辑的思维和理性的方法进行分析，对该建筑在功能/空间，材料/建造，场所/基地等几个基本方面有一定的认识，吸取其中一些成功的设计手法，并以此作为今后建筑设计的借鉴。 摘要：以波尔多住宅为例，通过计算机三维虚拟（动画）这一主要手段，使人们对其外部形体，内部空间以及设计中的许多别具匠心之处有一切身体验，从而使人们更真实地体验该建筑，感觉就像亲身游历于其中一般。最后希望此成果能对建筑系今后的教学起一定的借鉴作用。 关键词：私人住宅、公共性与私密性、空间、形态、功能、升降机、混凝土开口 概况：一对夫妇居住在波尔多一所古老而美丽的房子里。8年前，他们曾经想要一个新房子，或许是一个非常简单的房子。他们一直在关注着不同的建筑师。 之后，丈夫遭遇车祸，几乎丧命，但他活了下来。如今他需要一把轮椅。 两年后，这对夫妇又重新开始考虑房子问题。现在对丈夫而言，老房子和中世纪城市已经变得像个囚室，而新房子则可使其摆脱这一切。 “和你料想的相反，”他告诉一位建筑师：“我不想要一个简单的房子，我要一个复杂的房子。因为这个房子将定义我的世界……”。他们买下了一座可以俯瞰城市全景的小山。 这位建筑师就是库哈斯。 |
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库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极具创造力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路，这就是所谓布罗德彭特称之为“高度直觉的解构主义”。 库哈斯在这个设计中面对的是一个劫后余生、依靠轮椅的业主和一座可以俯瞰全城的基地小山。他设计了三个相互叠加的房子（盒子）。最底下一层为穴状，用于家庭中最为私密的生活。最上层的房子被分为一个夫妇用的房子和一个子女用的房子。最重要的房子被夹在两层之间，是一个玻璃的架空层，被用作起居室。一个长3.5米、宽3米的电梯在3层房子之间穿梭；电梯的移动或悬空，空间发生着变化。紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙----成为男主人的真正个人天地。这座建筑充分运用了升降机的特点。升降机的地板被用作是可以变化的楼板。随着升降机的上下，升降机的楼板在地下层----架空的一层----相对封闭的二层之间游动，形成了魔幻神奇的效果。虽然乍一看室内仍然是现代建筑简洁的装饰手法，但底层的混凝土弧形通道、一层透空和二层封闭之间的对比、二层小而多的圆形窗洞、墙上的超现实主义绘画和古典风格的座椅----种种手法，都加强了这种魔幻效果。这座建筑反映了超现实主义对库哈斯的影响，也反映了库哈斯在探索用建筑反映下意识的尝试。 外部形态 库哈斯善于对建筑学范畴中的各种创作观念和创作手法进行反思,不断的针对设计项目提出新的模式(包括行为模式、功能模式等)作为建筑造型的基础。因具有“反思”和“模式创新”的特点，使得有些理论家将库哈斯归入到“解构主义”的流派中。 公共性与私密性 源自对范斯沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先体现在住宅与外部环境的关系上。保持住宅内部的私密性，使之免受外界干扰，是传统私人住宅的基本特征。以赖特的草原宅为例：建筑退后道路边线，通过矮墙或灌木使之与公共交通相分离；住宅的入口向内凹入，遮蔽于低矮屋檐之下；临街的窗户窄而高，住户可以观察外面的世界，而行人则难以窥视室内活动。与草原住宅相反，密斯的范斯沃思住宅（1946年）是建筑师对住宅私密性发出的一次挑战。如果说范氏住宅是建在远离喧嚣的一片净土之上，住户的私密性还不至于受到最严厉的挑战的话，那么在休斯顿拥护不堪的贫民区，设计并建造一所全透明的低造价住宅则需要非凡的勇气和胆识。与玻璃住宅的一往无前相比，库哈斯的波尔多住宅则显得更近人情。在表达出虚与实、开敞与封闭、变化与永恒的对比的同时，也保持了必要的私密性。波尔多住宅采用水平而非垂直的线条，将住宅设计成为一个"夹心三明治"，完全开敞的起居空间和极度封闭的卧室表达出建筑师对住宅私密性的理解。 工作空间回归生活空间 就西方而言，严格意义上的私人住宅并不像我们所想象的那样久远。在中世纪的欧洲，住宅往往与家庭作坊、店铺、交易市场等合为一体，那时一间大"住宅"往往可以容纳几十人（亲属、雇员、学徒、佣人、房客），由于缺乏独立的房间，获得私密性这一基本需求受到很大的抑制。大约从17世纪开始，富有的欧洲城镇居民已经有条件使创造财富的活动与家庭生活相分离，作坊、店铺、市场逐渐独立出去并以新的建筑形式出现。这一分离不仅消除了噪声和污染，而且避免了雇员、学徒、客户、供应商对家庭生活的干扰。住宅第一次成为相对清洁、安静的地方，而生活空间也便成为与工作场所相对立的概念。今天，私人住宅已经成为一种可以渗透的结构，可以接收、传送图象、声音、文字、数据。这正如海德格尔所说，一切事物变得既不远，也不近，成为一种没有距离的世界。当数字化技术充斥了现代生活，随之而来的是一种新的公共性。目前，大约有两千万美国人将住宅作为主要工作场所，而这一数目还在不断地增加。网络技术使得家庭办公成为可能，办公空间成为现代住宅的新内容。 在18、19世纪，对于医生、律师等职业来说，家庭办公这一现象并未消失。但那时的办公空间往往是一间独立的、封闭的房间，而现代住宅中居住空间和办公空间则像丝带一样交织在一起，你很难说出哪里是开始，哪里是结束。 工作与生活相分离使得居住、办公、商业、文化等建筑类型各自形成鲜明的特征。但随着二者的融合，各种建筑类型之间的界线也将淡化。波尔多住宅的建筑规模已远远超出通常的需求。在这里，展示户主收藏的艺术品成为住宅公共性的体现。在波尔多住宅，藏书空间几乎与起居室一样大，因此你很难确定波尔多住宅到底是一个带有图书室的住宅，还是一个带有居住空间的图书馆。 “空间分析”——升降机的运用——“魔幻效果”： 建筑共三层，最低一层呈穴状，即在小山上挖出一系列大洞穴，用于家庭中最为亲密的生活。 最上层的房子被分为一个夫妇用的房子和一个子女用的房子。 最重要的房子几乎是无形的，被夹在两层之间：一个玻璃间——一半在内一半在外——用作起居室。 男主人有属于自己的“房间”，或者更精确地说，一个“车站”。一架长3.5m，宽3m的电梯在3层房子之间自由穿梭。当它“锁定”在某层或悬在空中时，其计划和性能也相应变化。贯穿各层房子，紧邻电梯处有一道整“墙”，其中容纳着丈夫可能需要的一切——书、工艺品以及地窖里的葡萄酒…… 从电梯从首层进行到顶层的系列照片中，我们不难发现一个十分有趣的现象：三层建筑中的两块楼板在大多数实践内不是完整的，或者说这幢房子由于两块3m×3.5m的洞的存在而有了三段不同的经历。这些洞只有当升降机运行到当前层，或者更确切的说是当男主人在当前层活动的时候才被填满，这一层才是封闭的、完整的。庭中的其他成员可能一直在以一种宽容的心态容忍着男主人给他们带来的不方便。电梯的运转无时无刻不在改变着房子的布局,它的心脏就是一部机器。 由此，我们不得不佩服库哈斯的空间设计能力，因为设计师真正从使用者的角度出发，“让空间在建筑中真正唱主角”。其中有几点是值得我们在今后的设计中借鉴和注意的： 第一：我们设计的空间是给“谁”用的——即对使用者进行具体分析。这里所说的使用者，不是一个一般性概念，而是活生生的具体的人。公司职员、领导、外来参观人员、后勤人员；成人，孩子；正常人，残疾人……他们各自的身份特性不尽相同，对空间都会有不同的要求和心理预期。 第二：我们设计的空间“该让每个人怎样去感受”——即对具体的使用者，使用方式要进行分析。不同时间段（日夜、阴晴、春夏秋冬……）、不同场合（人多、人少、工作、休息……）的适用都要细致考虑，它不应该被大家平时所熟悉的干巴巴的功能泡泡图所代替。 第三：我们设计的是“建筑的空间”——即要用建筑空间本体的构成要素来创造空间。所谓的本体要素不是指完美的平面形态、空虚的轴线对位……而是指人们可以具体感知的空间的三维大小、形状、界面材料、光线、时间序列等。空间的设计，应该就是从对某个固定的或不同的使用者在各种可能情况下如何发生使用行为开始设计的。这一点在现代建筑中已成为一个家喻户晓的常识。可是我们往往将空间理解成为一个形态因素，而不是从具体使用者的具体使用为出发点，将空间在建筑中的统领作用真正发挥出来。 波尔多住宅所表现出来的“让空间在建筑中真正唱主角”与我们惯用的“标准功能+形态修饰”的设计模式之间的比较，才更加值得我们认真思考。 混凝土盒子的开口分析：建筑最上层的房子被分为一个夫妇用的卧室和一个子女用的卧室。这些卧室实际上被安置在一个不透明的混凝土盒子中。考虑到其功能上的私密性，设计师并没有在四面墙上开窗洞，取而代之的是一系列的图形孔洞，这些图形的孔洞是唯一与外界接触的界面。根据这些孔洞的位置和方位的不同，各个房间的性质不是确定的，换句话说，其间伴随着一些可能发生的，偶然的事情。这些孔洞根据三种不同使用功能的空间被定义为三种不同的类型。 （一）“动态”的洞：当人们在当前层运动时，这些孔洞为人们提供了一些可与外界交流的视野范围的一些片段。它们被安置和定位在所有流线的轴线上。并且这些孔洞的高度也随着人的身高和运动状态的不同而不同。（孔洞高度大致有三类：站立的成年人，站立的孩童，“轮椅上的男主人”）。 （二）“相对的”孔洞：这些孔洞将许多特殊的、明确的、固定的点（床、写字台、水池、浴缸）与视线能捕捉到的最近的室外景观区域联系起来，它们先被定位在从眼到墙的最短路径上，然后再进行部分调整以使视线能通过某些障碍物。 （三）有启迪作用的孔洞：从同一固定的、特殊的点（床、写字台、水池、浴缸），设计师沿着水平方向360度内挑选了一些显著的视点或视觉元素。这些孔洞被定位在与这些视觉因素最主要的方向相平行的位置，然后再进行调整，以适应人在不同状态下的不同视线高度（站立的成年人、站立的孩童、坐着的和躺着的……）。 |
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