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维特拉会议中心
（Vitra conference pavilion） |
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----安藤忠雄（Tadao Ando) |
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维特拉是一家著名的家具公司，企业主与建筑师密切配合，共同发展并塑造了多样与整体的企业形象，著名建筑师格雷姆肖、盖里、安藤忠雄、哈迪特、西扎等，在这里共同塑造了既各具风采又整体协作的厂区建筑，并充分体现了工业建筑的文化内涵。 |
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1981年夏一场大火烧毁了大半厂房。英国建筑师尼古拉·格雷姆肖（Nicolas Grimshaw）应邀在短短6个月的时间里设计并建成了厂区内的第一幢新厂房，并对整个厂区作了总体规划。在1984年，艺术家奥登堡（Claes
Oldenburg）和凡·勃鲁根（Coosje van Bruggen）夫妇在厂区入口塑了名为“均衡的工具”（Balancing Tools）的雕塑。期间，维特拉总裁弗尔鲍姆结识了弗兰克·盖里，开始实施他所提倡的“多样与整体”的企业概念。随着企业迅速发展，国际上许多著名的建筑师也被纷纷邀请到维特拉，在这里描绘了他们各具风采的建筑图景。在1981、82、87年格雷姆肖设计的厂房建成后，1989年建成了盖里的家具博物馆，1993年哈迪特的消防站和安藤的会议中心竣工，1994年又建成了由阿瓦罗·西扎设计的一幢厂房。 |
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1. 雕塑(欧登柏格) 2.3.厂房(格姆雷肖) 4.家具博物馆(盖里) 5.厂房(盖里) 6.消防站(哈迪特) 7.会议中心(安藤忠雄) 8.9.厂房和停车场(西扎) 10.发展用地 |
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基地特点：地势比较平坦，绿草如茵，绿树环绕。附近有盖里设计的博物馆和欧登博格的雕刻作品。 |
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如何安排建筑物动线，进而在基地上配置整个建筑物？ |
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如何巧妙地与环境结合，特别是和处于同一基地的盖里博物馆形成某种关系？ |
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我们首先将建筑物的高度尽量压低，构想一个沉在平坦基地中的造型，然后再以正方形、矩形、圆形等纯粹的几何形体来构成建筑物的量体和虚体空间，运用空间的张力和弛缓，来唤起人们对空间内部的深层意识，借以孕育出丰富的空间。 |
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---------设计者 |
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建筑物由三个元素组成：两个矩形的体块成60度相交，其中一个体块向外延伸一段矮墙，又形成一个半开敞的外部空间，同时也扩大了尺度，使之与博物馆均衡。两个体块相交处有一个圆柱壮的空间，将两个体块有机地连接在一起。 |
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道路狭长,入口设置比较隐蔽，似乎有意避开盖里博物馆。 |
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伸出的一段矮墙，一方面通过渗透进入主体，起到人流引导的作用，另一方面使得整个建筑更加平静而舒展，扩大了尺度，使之与博物馆均衡，此外，矮墙可以近似看作该建筑的对称轴，其转折方向突出了整个建筑物的重点。 |
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平面由简单的矩形和圆形组成。 |
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该建筑空间上下、左右、前后流动性强。 |
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该建筑内部空间丰富，各功能区域以圆形中庭为中心有序组合，主次分明。 |
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该建筑空间变化多样，既有矩形之间的对比，又有矩形与圆形之间直线与曲线的对比;既有宽敞的庭院，又有狭长的走廊和楼梯。 |
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资料来源： |
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《世界建筑》（1998年04期） |
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《A+U》（安藤专辑） |
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《安藤忠雄》 |
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备注